<자유낙하>(1989), <이상한 화요일>(1992) 에 이은 데이비드 위즈너의 세번째 칼데콧 상 수상작 <시간 상자>가 국내에 소개되었다. 마그리트, 달리 등 초현실주의 미술에서 지대한 영향을 받은 세밀하면서도 개성넘치는 그림을 선...

<자유낙하>(1989), <이상한 화요일>(1992) 에 이은 데이비드 위즈너의 세번째 칼데콧 상 수상작 <시간 상자>가 국내에 소개되었다. 마그리트, 달리 등 초현실주의 미술에서 지대한 영향을 받은 세밀하면서도 개성넘치는 그림을 선보여 왔던 데이비드 위즈너는 카메라라는 소재를 이용해 여름철 바닷가에서 낡은 수중 카메라를 주은 아이로부터 이야기를 시작한다.

아이는 필름을 꺼내 사진관에 맡기는데, 인화된 사진이 보여주는 바닷 속 풍경은 우리의 상식을 벗어난 마술적이고 상상력 넘치는 세계이다. 익숙한 동물들의 낯선 모습, 고요할 것만 같은 바다의 왁자지껄하고 생동감 넘치는 모습에 반한 우리는 현실인지 상상인지 알 수 없는 바닷 속 세계로 빠져든다.

<시간 상자>는 이처럼 가까운 곳에서 먼곳으로, 큰 그림에서 작은 그림들로, 소년의 눈에서 카메라의 눈으로, 그리고 물고기의 눈으로 시선을 옮기면서 현실과 상상의 경계를 무너뜨린다. 그럼으로써 이야기 속 공간이나 인물이 실제로 존재하고 사건들이 실제로 일어나고 있는 듯한 느낌을 주며 이야기의 현실감을 더하는 것이다

■ 현실 속의 상상, 상상 속의 현실
카메라는 시간을 담고, 사진은 영원한 현재를 말한다. 그러나 사람의 눈과 머리는 사진을 통해 훨씬 더 많은 것들을 보고 느낀다. <시간 여행>은 ‘눈’을 통해 현실과 상상, 과거와 ...

■ 현실 속의 상상, 상상 속의 현실
카메라는 시간을 담고, 사진은 영원한 현재를 말한다. 그러나 사람의 눈과 머리는 사진을 통해 훨씬 더 많은 것들을 보고 느낀다. <시간 여행>은 ‘눈’을 통해 현실과 상상, 과거와 현재를 넘나들며 두 가지 세계가 교차하는 책이다.
바닷가에서 소라게를 보던 주인공은 파도에 떠내려 온 수중 카메라를 발견한다. 그리고 필름을 꺼내 사진관에 맡긴다. 인화된 사진에서 보여 주는 바다 곳곳의 풍경은 우리의 상식을 벗어나 있다. 상상의 세계가 펼쳐지는 것이다. 익숙한 동물들의 낯선 모습, 고요할 것만 같은 바다의 왁자지껄하고 생동감 넘치는 모습은 지금 내가 보고 있는 것이 현실인지 상상인지 모를 환상 속으로 빠져들게 만든다.
마지막 사진을 손에 든 아이는 또 다른 세계로 들어선다. 바다 속 상상의 세계에서 현실의 세계로 진입한 것이다. 동양 소녀에서 백인 소년에게로, 다시 흑인 소년에게로 시선은 자꾸만 사진 속으로 파고든다. 아이들이 작아질수록 시간은 점점 더 먼 과거로 거슬러 올라간다. 그리고 해변에서 손을 흔들고 있는, 20세기가 막 시작할 즈음의 소년의 모습으로 끝이 난다. 주인공은 자신이 사진을 들고 있는 모습을 사진기로 찍은 다음 카메라를 다시 바다 속으로 던진다. 카메라는 다른 아이에게 발견될 때까지, 다시 여행을 다시 떠난다.
<시간 상자>는 이처럼 가까운 곳에서 먼 곳으로, 큰 그림에서 작은 그림들로, 소년의 눈에서 카메라의 눈으로, 그리고 물고기의 눈으로 시선을 옮기면서 현실과 상상의 세계의 경계를 무너뜨리며 이야기를 이어간다. 그리하여 이야기 속 공간이나 인물들이 마치 실제로 존재하고, 사건들이 지금 일어나고 있는 듯한 느낌을 주며 이야기의 현실감을 더하고 있다.

저자 : 데이비드 위즈너 미국 뉴저지 주에서 태어나 마그리트, 달리 등의 초현실주의 미술로부터 많은 영감을 얻어 상상력이 넘치는 작품들을 만들어 냈다. 그림보다는 그림을 엮어 이야기를 만드는 것에 관심이 많다. 작품으로는 <아기돼...

저자 : 데이비드 위즈너 미국 뉴저지 주에서 태어나 마그리트, 달리 등의 초현실주의 미술로부터 많은 영감을 얻어 상상력이 넘치는 작품들을 만들어 냈다. 그림보다는 그림을 엮어 이야기를 만드는 것에 관심이 많다. 작품으로는 <아기돼지 세 마리>, <구름 공항>, <이상한 화요일>등이 있다.